Libros basados en entrevistas: ¿de quién son los derechos de autor?

En los últimos años se ha vuelto cada vez más habitual publicar biografías de celebridades, historias de deportistas, entrevistas a emprendedores, transcripciones adaptadas de pódcast y entrevistas audiovisuales convertidas en libros. Supongamos que un escritor independiente planea viajar a Estados Unidos para entrevistar al famoso beisbolista internacional Shohei Ohtani y publicar un libro basado en la entrevista, su historia personal, sus métodos de entrenamiento y un repaso de su trayectoria profesional. En ese caso surge una pregunta frecuente: ¿los derechos de autor del texto finalmente publicado pertenecen al entrevistado, al entrevistador o a la editorial?

Esta cuestión no puede resolverse atendiendo únicamente a «quién habló más» o «quién se encargó de publicar el libro». Es necesario aplicar el criterio esencial del derecho de autor: quién realizó aportaciones creativas al contenido expresado en la obra final y si esas aportaciones pueden explotarse por separado de las realizadas por las demás personas.

Contexto del caso: la relación de derechos entre la entrevista y la publicación puede ser más compleja de lo que parece

En la práctica, convertir una entrevista a una celebridad en un libro suele implicar mucho más que transcribir una serie de preguntas y respuestas. El entrevistador puede realizar varias entrevistas, organizar las grabaciones, adaptar las transcripciones, incorporar información de contexto, reestructurar los capítulos, pulir el estilo e incluso añadir observaciones, comentarios y una estructura narrativa. Por su parte, el entrevistado puede aportar experiencias personales, reflexiones profesionales, métodos de entrenamiento, recuerdos de determinados acontecimientos y expresiones orales originales.

Por lo tanto, la titularidad de los derechos de autor sobre una entrevista transcrita debe determinarse según la forma concreta en que se creó la obra. Dependiendo de las circunstancias, la titularidad puede variar por completo.

Situación 1: si el entrevistador se limita a transcribir fielmente, los derechos podrían pertenecer al entrevistado

Si el entrevistado relata íntegramente su historia, sus opiniones o el contenido de una intervención y el entrevistador se limita a registrar fielmente sus palabras, sin añadir nuevas expresiones, organizar capítulos ni realizar una adaptación creativa, la labor del entrevistador se aproxima más a una «transcripción» o «reproducción».

En esta situación, si el contenido oral del entrevistado posee suficiente originalidad y creatividad para constituir una obra literaria, el entrevistado podría ser su autor. En principio, el entrevistador no adquiere derechos de autor sobre ese contenido por el mero hecho de mecanografiarlo, añadir signos de puntuación o corregir errores ortográficos.

Por ejemplo, si el entrevistado relata íntegramente una historia de vida dotada de un estilo expresivo personal y el entrevistador se limita a transcribirla palabra por palabra para publicarla, deberá obtenerse previamente el consentimiento del entrevistado, a fin de evitar una vulneración de sus derechos sobre esa obra.

Situación 2: el entrevistador utiliza únicamente hechos e ideas y crea un texto propio

Los derechos de autor protegen las expresiones concretas, no los simples hechos, ideas, conceptos, métodos o acontecimientos históricos. Por ello, si el entrevistador únicamente obtiene información factual del entrevistado —como sus antecedentes, participación en competiciones, programa de entrenamiento, cambios en su trayectoria o acontecimientos públicos— y posteriormente crea una obra completamente nueva con sus propias palabras, estructura y forma narrativa, podría disfrutar de derechos de autor sobre el texto resultante.

Por ejemplo, si el entrevistado se limita a proporcionar datos como «participó en una competición en determinado año», «sufrió una lesión y realizó rehabilitación» o «su método de entrenamiento concede especial importancia al sueño y la alimentación», y el entrevistador redacta después un perfil completo con su propio estilo, en principio los derechos sobre la expresión concreta del artículo podrían corresponder al entrevistador.

Sin embargo, esto no significa que el entrevistador pueda utilizar libremente las grabaciones, las transcripciones o las expresiones orales originales y creativas del entrevistado. Si la publicación conserva en gran medida sus palabras exactas, su tono característico o fragmentos completos de sus declaraciones, podrían verse afectados los derechos del entrevistado o surgir una obra creada conjuntamente por ambas partes.

Situación 3: si ambas partes realizan aportaciones creativas, puede existir una obra en colaboración

En la mayoría de los proyectos editoriales basados en entrevistas, la situación más habitual no corresponde a ninguno de los dos extremos anteriores, sino que tanto el entrevistado como el entrevistador realizan aportaciones creativas al contenido final.

Por ejemplo, el entrevistado puede aportar historias, opiniones y expresiones dotadas de un estilo personal, mientras que el entrevistador diseña el guion de la entrevista, reestructura los capítulos, organiza la narración, adapta la redacción y ordena el contenido. Si el manuscrito final integra las expresiones creativas de ambas partes y objetivamente no permite explotar por separado las aportaciones de cada una, podría constituir una obra en colaboración.

Cuando se forma una obra en colaboración, ambas partes son, en principio, coautoras y deben compartir y ejercer conjuntamente los derechos de autor. Esto significa que la publicación, concesión de licencias, adaptación, traducción, distribución como libro electrónico, desarrollo audiovisual u otra explotación comercial normalmente requerirán el consentimiento de los coautores o deberán regirse por lo acordado contractualmente.

Si la obra se crea en el marco de una relación laboral o por encargo, también debe revisarse el contrato

Otra situación habitual se produce cuando el entrevistador no es un escritor independiente, sino un empleado de una editorial, empresa de comunicación, agencia de representación o equipo de marca; o cuando el entrevistado, la editorial o una empresa financian y encargan a un escritor la preparación del libro.

Si la obra es creada por un empleado en el ejercicio de sus funciones, la determinación del autor y la titularidad de los derechos patrimoniales deberá atender, en primer lugar, a lo acordado entre las partes en el contrato laboral. Si se trata de una obra realizada por encargo, el autor y la titularidad de los derechos patrimoniales también deberán determinarse prioritariamente conforme al contrato. La ausencia de cláusulas claras puede generar posteriormente controversias sobre el alcance de la explotación, la facultad de publicación y la distribución de ingresos.

Por ello, firmar un contrato completo antes de realizar la entrevista suele ser más importante que discutir posteriormente «quién es realmente el autor».

Plazo de protección: en una obra en colaboración se toma como referencia al último autor fallecido

La legislación vigente sobre derechos de autor establece que los derechos patrimoniales sobre una obra en colaboración subsisten durante cincuenta años después de la muerte del último coautor superviviente y expiran al finalizar el último día de ese año.

Por ejemplo, si el entrevistado A fallece en 2065 y el entrevistador B en 2095, y el manuscrito se considera una obra en colaboración de ambos, el plazo de protección de los derechos patrimoniales se calculará, en principio, a partir del fallecimiento de B, el último de los coautores en morir, y finalizará el 31 de diciembre de 2145.

Esto también significa que, si al inicio de la colaboración no se regulan claramente las licencias, la publicación, las adaptaciones, la distribución de ingresos y el ejercicio de los derechos después de una sucesión, podrían surgir problemas de gestión prolongados durante generaciones.

Recomendaciones para la gestión de la propiedad intelectual

AIPT Group recomienda que las empresas, editoriales, equipos de medios independientes, agencias de representación y escritores autónomos aclaren la titularidad y las modalidades de explotación antes de preparar entrevistas a celebridades, historias orales, libros biográficos o publicaciones sobre historias de marca.

• Obtener consentimiento escrito antes de la entrevista: definir claramente su finalidad, la grabación de audio o video, la elaboración de transcripciones, la publicación, la difusión en internet, la edición audiovisual y el alcance de futuras adaptaciones.
• Distinguir entre grabaciones, transcripciones y textos adaptados: los archivos de audio, las transcripciones, las notas de entrevista, los borradores editados y el manuscrito destinado a publicación pueden plantear cuestiones diferentes en materia de derechos de autor y licencias.
• Definir claramente el autor y la titularidad de los derechos patrimoniales: si una editorial, empresa o el propio entrevistado contratan y remuneran a un escritor, el contrato deberá establecer quién será el autor, a quién corresponderán los derechos patrimoniales y cuál será su alcance de explotación.
• Regular el ejercicio de los derechos sobre una obra en colaboración: si ambas partes participan creativamente, conviene acordar previamente las condiciones de publicación, concesión de licencias, adaptación, traducción, edición electrónica, producción audiovisual y distribución de ingresos.
• Evitar acuerdos exclusivamente verbales: las colaboraciones basadas en entrevistas suelen abarcar textos, fotografías, contenidos audiovisuales, redes sociales, libros electrónicos y licencias secundarias, por lo que se recomienda formalizarlas mediante un contrato escrito.

Conclusión del caso

La titularidad de los derechos de autor sobre un libro basado en entrevistas a una celebridad no puede atribuirse automáticamente al entrevistado, al entrevistador o a la editorial. Si el entrevistador se limita a realizar una transcripción fiel, los derechos podrían pertenecer al entrevistado; si únicamente utiliza hechos e ideas para crear una obra con sus propias palabras, podría ser titular de los derechos sobre el texto; y si ambas partes realizan aportaciones creativas que no pueden explotarse por separado, podría existir una obra en colaboración.

Para los creadores y las empresas, lo más importante es establecer contractualmente, antes de la entrevista, la titularidad de los derechos, el alcance de las licencias y las futuras modalidades de explotación, evitando que las controversias aparezcan durante la publicación, la concesión de licencias o la comercialización.

Fuentes: Oficina de Propiedad Intelectual de Taiwán (TIPO)｜¿A quién pertenecen los derechos de autor de una autobiografía escrita por otra persona a partir de entrevistas?
Base de Datos de Leyes y Reglamentos de Taiwán｜Ley de Derechos de Autor